LE COQ D’OR
Dimanche 23 Mai 2021 à 16 h
OPÉRA de LYON
» LE COQ D’OR »
de Rimski Korsakov
Dernier opéra de Rimski Korsakov, d’après un conte de Pouchkine, Le Coq d’or est un condensé satirique de son œuvre et d’un siècle d’opéra russe. Cet opéra met en scène un tsar, son astrologue et une charmante princesse orientale sous l’emprise d’un Coq d’Or aux pouvoirs magiques.
Multipliant situations comiques et clins d’œil à la culture russe, Rimski Korsakov moque le pouvoir tsariste. En développant le thème de l’Orient, il sublime par la musique le pouvoir de séduction de la mystérieuse princesse orientale.
La symbolique et la verve comique de cet opéra n’échapperont pas au metteur en scène australien Barrie Kosky, rompu à l’opéra russe et subtil directeur d’acteurs.
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Klingsor mais surtout la charismatique direction de Jonathan NOTT pour s’accorder avec la vision scénique de Michael THALHEIMER qui « avec son style à la fois expressif et minimaliste, interprète l’œuvre comme les adieux au monde : le monde fait ses adieux à la confrérie du Graal, les chevaliers du Graal font leurs adieux à leur vie et à leur œuvre dans ce monde. La communauté est marquée par ce retour sur leur existence passée et leur époque, porteuses d’une condition commune : la « blessure ». Parsifal
Élève au Conservatoire de Paris, Paul Dukas, ami de Debussy, était un musicien doué, notamment connu pour son Apprenti sorcier (immortalisé par Disney dans Fantasia). C’est en 1907 qu’Ariane et Barbe-Bleue, son unique opéra, est créé avec succès à l’Opéra Comique avec Paul Maeterlinck comme librettiste (celui de Debussy).
Le plus aristocratique des orchestres brillera de mille feux dans un répertoire réunissant Strauss et Brahms autour de la célèbre violoniste néerlandaise Janine Jansen et du chef Philippe Jordan.
« Éternel combat de la ruse contre la force, cette œuvre biblique écrite il y a 130 ans, distille toujours la même magie trouble et se goûte avec une volupté que les Saintes Écritures réprouveraient assurément.
C’est seulement à l’âge de vingt-quatre ans que Georges Bizet composa son véritable premier opéra en plein courant orientaliste pour un public en quête d’exotisme. D’après un livret d’Eugène Cormon et de Michel Carré, la musique de Bizet témoigne d’un sens de l’écriture mélodique et d’une clarté de l’orchestration extraordinaires qui retiennent toute l’attention de Berlioz. Dans le journal des débats, l’auteur du traité d’instrumentation et d’orchestration précise que la partition contient « un nombre considérable de beaux morceaux expressifs et pleins de feu et d’un riche coloris ». Nous ne pouvons alors nous empêcher de songer au duo « Au fond du temple saint, parée de fleurs et d’or, une femme apparaît ! » entre Nadir et Zurga.
ouvrir l’année dans une atmosphère lumineuse et festive où les Gospels côtoieront des airs traditionnels de Noël (Holy Night, Jingle Bells, Merry little Christmas…) et même le Grand Alleluia du Messie de Haëndel dans de somptueux arrangements orchestraux.